英雄幫：超人、背後的超人
一部特攝的構成，除了演員、皮套演員、導演之外，其實背後有一班特攝巨人支撐著，我們才能夠觀看到如此精彩的超人系列。
追求1cm美感的男人
攝影監督：高橋創
高橋創首部出道作品是1996年《超人帝拿》，然後2006年的《梅比斯劇場版》以至《超人銀河S》、《超人X》和《超人ORB》的世界都是出自他的手。如何將眼前的場景，好型格地將超人盡收鏡頭內，每一幕如同創作一幅畫一樣。此外，為了將導演的想法具現化，以及如何令人感受到無表情的皮套有表情變化，需要深厚的經驗和技術。
其次就是設備方面，拍攝超人用的攝影機名為「RED EPIC」，能夠對應4K拍攝之外，亦保留著過去舊式機種的手感，他認為這部機最適合用作拍攝超人的英姿！這部機皤另一大機能是「高速拍攝」，這個機能對拍攝特攝非常有用，因為能夠將速度放慢幾百倍進行拍攝，令怪獸的動作變得緩慢和營造出重量感，例如《超人ORB》第一話，風之魔王獸於城市上行走那一幕般。另一種展現超人與怪獸的巨大感，就是利用不同的角度拍攝，有時更會用盡影廠的高度，將超人與地台一拼舉至最高點，然後從下方「低炒」。
由《超人X》開始正式引入的超小型攝錄機「GOPRO HERO4」，為特攝帶來新氣息，因為皮套、建築物、場景都是以 1/25 比例所構成，所以使用GOPRO除了符合比例之外，亦可從大機無法拍攝的角度拍出更真實的影像，稍微有1cm的差異，都會大大影響整個畫面構成。
創建出超人世界
美術部：木場太郎
特攝片最不可缺少就是場景製作，片中的一樹一木，以至高樓大廈，細緻到水管、道路等，就像砌模型般，憑著美術部工作人員的創意堆砌出整個城市。如果一集有多個地方場景，就必需短時間內轉換成其他場景，考驗日常有否觀察城市的不同角落，以及自己的行動力。
例如大馬路上的模型車，都不是隨便擺放就了事，而是經過心思熟慮，將車門打開，表演出遇見怪獸棄逃路。另外，如果劇中虛構地點，亦會特意製作該地段路牌。
片場中的建築物，其實分成可破壞與不可破壞你又知道嗎？基於資金成本的考慮，不會隨便話爆就爆。如果你有細心留意，通常初登場的第一話、新形態的集數、大結局等重要劇情，才會有建築物爆破，其他時候為節省成本都只是空地爆炸！
破壞用的大樓是使用石膏的特製品，經過多重的工序，需約五日時開完成。首先調教石膏與水的比例非常重要、其中一邊過量影響其硬度。更需要專心去除起泡，然後倒模風乾需等上一整日，一塊一塊石膏板完成後就組裝成立體，然後削去部份石膏，加入配件製成窗口位。
對比起現今CG技術，特攝算是傳統老舊的技術，可是他們並無停滯不前，從傳統中不斷尋求進化！名為.「伊原式大樓」的破壞用的大樓，是經由老技師伊原弘所設計，精密的構造中加入多條線路，一環緊扣一環，不需要炸藥亦可做到大樓倒塌的效果，是新時代的特攝恩物！
為戰鬥錦上添花的操控員
操演：根岸泉
「操演」的範疇很廣，最易理解就是爆破！歷代拍攝組用來控制爆破的神物「三味線」，操控員需要配合皮套演員的動作，睇準時機引爆。通過線路的改變、節奏的快漫，都會令爆破的旋律更多樣化。另外，怪獸爆炸亦非常講究，以風之魔王獸為例，本身是一隻鳥類怪獸，因此爆炸時會追加羽毛。而機械類敵人，則會將平時棄置的模型框架整碎，用來表達機械碎片。
最後就是沙塵的控制，兩大龐然大物在城市戰鬥，必定掀起風塵。工作人員手持噴嘴和裝滿細沙的剷，從後跟隨皮套演員，雙方不能相撞的前提下，非常接近的吹出沙塵，為巨物畫龍點睛，增加真實感。
昭和至今的光線神手
光學作畫：飯塚定雄
超人除了拳腳的攻擊之外，華麗的必殺死光線都是必不可少！飯塚定雄由初代超人開始，多套昭和系列的光線都是出至他手。就算時代的變遷，有些東西還是人手表達，才能有水準和風味。〈超人ORB〉的大魔王獸，以至劇場版的加拉特隆及奇機械怪獣的光線攻擊，都是由飯塚定雄親自揮筆，逐一畫出光線，再將百多條光線組成「死光」！年紀老了，但眼力和技術亦無變差，是人類的寶藏！
作者：馬高斯
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