園子溫式狂熱：將血與情慾推向極致　《東京吸血鬼酒店》

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潮流從吸血鬼走到喪屍
要說園子溫的《東京吸血鬼酒店》，不得不提吸血鬼電影的元素。這些年正宗吸血鬼電影或劇集都少之有少，潮流都轉去喪屍，就連本來是說吸鬼的《I am Legend》（1936年），新版都將吸血鬼變成了喪屍。《暮光之城》那類只掛吸血鬼名字賣弄愛情的電影，更不算正宗吸血鬼電影。沒有辦法，時代巨輪不斷轉，潮流從吸血鬼走到了喪屍，不要說一套好看的吸血鬼電影，就連吸血鬼電影本應具備哪些元素，可能不少人都已經忘卻，從記憶中消弭，年紀較少的甚至無從知曉。

不可或缺的吸血鬼元素
一套真正的吸血鬼電影，有些元素是不可或缺的。我們不用回到1931年由Bela Lugosi主演的黑白片《Dracula》那麼久遠，80年代開始明珠台不時播放的《驚情四百年》、《天師捉妖》、《天師鬥殭屍》等，從這些電影中，我們釐清吸血鬼電影不可或缺的元素。在這些電影中，血與情慾有著密不可分的關係：吸血鬼對於血的慾望，同時是食慾與性慾的混合體；而作為提供血液的人類，對吸血鬼既害怕又抵不住被咬的慾望，這既可詮釋為人類對死亡與永生的掙扎外，也可以視為含苞待放的少女對初嘗禁果的欲拒還迎。吸啜與被吸啜的快感、撕咬與被撕咬的高潮，經典的吸血鬼電影必定將吸血鬼追逐奪吸人血的過程，作為內心深處禁忌的慾望呈現出來。

血與情慾推向極致
《東京》中血與情慾的表現，對園子溫來說從來手到拿來，血對他而言永不嫌多，多得可以鋪滿地板然後讓一眾演員滑來滑去，這在《一代電影粉皮》（地獄でなぜ悪い）都已經見識過；《東京》情慾上也表現得極其裸膽，如其中一幕吸血鬼逼人類性交而自己在旁邊監視引發高潮，基本就是所有男人看色情片的寫照，跟他的另一近作《不是色情電影》(Antiporno）相映成趣。另外，作為酒店「宿主」的安達祐實，躺開身體將人吸納進去那道裂縫，從位置到外形都令人立即聯繫到女性下體（也令人想起血殺電影《Tokyo Gore Police》下體是鱷魚嘴的食人女），而那群被吸納的人，沉迷於不斷淌血與瘋狂縱慾，絕對是將血與情慾的混合表現推到極致。

園子溫獨門狂熱表達
不單止血與情慾，《東京》將更多久違了的吸血鬼元素帶到觀眾面前，為了將德古拉家族這個正統吸血鬼作為不可或缺的元素納入劇本之中，園子溫利用比一般電視劇更豐厚的資金（亞馬遜日本Prime Video出資開拍，相對一般日劇有更多資金，尺度也更寬鬆），將整個拍攝團隊移師到羅馬尼亞－－德古拉伯爵的出身地，更找來多位外藉演員扮演當地人／吸血鬼，就連夏帆開口也要說羅馬尼亞話，唱羅馬尼亞民謠。園子溫很努力地營造出真正本格吸血鬼電影氛圍，甚至昭然若揭得過了火位，產生出某種喜感。而這種令觀眾看得忍不住嘴角向上的極度狂熱表達方式，正正是園子溫獨門的看家本領。

後311的日本人命題
如果有看過園子溫紀錄片《園子温這種生物》（園子温という生きもの）的話，都會知道311大地震對這位導演帶來極大震撼和影響，在他往後的作品中也浸透著很多或明顯或隱藏的訊息：《秘密》（ヒミズ）最後將Bad End改為Good End、《希望之國》直接描寫家庭、溫情與正能量，然後到了《東京吸血鬼酒店》，女主角終於覺醒吸血鬼力量，腥風血雨死傷無數，連大地也為之震動。之後一切平息，十五年一直相安無事，直至酒店再一次抖動，酒店內不管是吸血鬼還是人類都立即變得慌忙失措，唯恐十五年前的災難再一次降臨……。另外，劇中的核心主題是：「當人被告之外面有危險，而你現處的所在地很安全，你還會探頭出外一窺外面的世界是否真的危險嗎？」作為一個人，你具備親身驗證別人的虛妄之言的勇氣嗎？套落「後311」的日本人，這個命題同樣具有警世之用。

回到《沒有家》的安達祐實
說到角色，在園子溫手下的女生都要經過極度殘酷的精神及肉體洗禮（但洗禮過後也必定成為出色演員，且看吉高由里子滿島光安藤櫻二階堂富美），今次AKB48研究生的富手麻妙也不例外，成功接了Morning娘真野惠里菜的棒。看第一集時覺得如果論標緻可人富手麻妙略嬚遜色，直至看到她飾演覺醒後的吸血鬼才知道園子溫沒有選錯人，那種野性與獸性、那種被命運擺弄、被嗜血操縱的身不由己，都演得入木三分；满島光弟弟真之介華麗浮誇演出，絕對滿足了園子溫要求；夏帆繼續顯示演技實力，要酷有酷要痴情有痴情；太太神樂坂惠今次相對輕鬆，不用再回想起拍攝丈夫電影的煎熬而黯然落淚（詳見《園子温這種生物》）。其中特別想說一說安達祐實。劇集找她飾演吸血鬼家族中的一對孖生姊妹，其中妹妹因為沒有吸食上等人血而不斷消瘦萎縮，其中一個鏡頭更是縮小至像小朋友一樣的身形。此情此景，不正正就是安達佑實被出道時拍攝《沒有家的女孩》的身形嗎？園子溫讓大家在畫面上切切實實地看到了安達祐實變成一個真．老人精。

總結：強烈園子溫風格
個人認為《東京吸血鬼酒店》是自有日劇以來最好看的吸血鬼題材劇集，甚至乎近年電影界也難有與之爭妍的作品。最後想說，不少人說園子溫之前拍的電影如何商業如何不濟，在我眼中園子溫拍電影並沒有商業不商業之分，反而更像一個接job的工作，以滿足找他作為導演的片商要求為目標，做好作為滿足片商要求的本份。到了真正拍攝自己想拍的故事時，便會呈現出他最強烈的風格，而由他自己編寫的《東京吸血鬼酒店》，正是其中之一。

劇集MV

不得不提主題曲Tricot，新世代急速冒起Math Rock三人女子樂隊，超愛Bass手Hiromi風格，陣bass時會單腳企再周圍彈彈彈。