《返校》製作人姚舜庭：「取材時，會先照會神明。」

如果有看過游雲的直播，都知道1月13日有一款由台灣廠商製作的恐怖遊戲《返校》推出，而為了讓更多朋友能了解這套作品，我們特別找了製作方赤燭遊戲的製作人姚舜庭(COFFEE)，為大家解開《返校》很多不為人知的秘密…..

《返校》是什麼遊戲？

由成立於2015年9月的赤燭遊戲所開發，亦是其公司首部推出的主打作品，當中以台灣宗教、歷史及怪談作背景，內容方面更融入了六十年代台灣很多事件作串連，將會在1月13日於PC上發售。

G：GREAT GAME

C：姚舜庭(COFFEE)

赤燭遊戲的成立經過

G：為何會成立赤燭遊戲這家公司？

C：赤燭團隊是遊戲從業者、設計師與獨立開發者的組合。團隊中每個人背景迥異，但對於創作的理念有相似的認同、能力上也有互補，所以聚集在一起。

G：以人數小的團隊來製作遊戲，有何優勢？

C：對各種問題，樂於互相拋出想法討論或辯論，並從中找出解決方案。從創作到公司營運，我們都把握團隊小而巧的優點，密切隨著狀況調整步調。

G：以名字來看，「赤燭」主力是製作恐怖遊戲吧？

C：這或許是《返校》這部作品所帶給大家的印象，但對於赤燭來說，團隊從未設限遊戲題材與類型的可能性。只要能發想出有趣的玩法、機制、敘事，那麼無論平台、解謎、模擬、Rogue Like都是有可能出現的，我們祟尚獨立開發精神。

台灣戒嚴時期作背景

G：《返校》自公佈以來備受注目，有何感想？

C：起初是覺得這個題材值得嘗試，但另一方面也是有不確定感的。幸運地，團隊內部成員間能順利磨合、互相搭配，外在也承蒙許多開發者、社群、友人，以及實況主的協助擴散，過程中許多的機緣，讓團隊能走到現在，這點是很感恩的。

G：遊戲為何會挑選六十年代的台灣作背景？

C：團隊相信越在地的題材，也許就越有機會走到國際上，因此想做台灣風格的內容。亦因題材也較容易找各種文獻資料，掌握起來比較有把握。

C：至於選擇六零年代，當時社會正處於戒嚴這種特殊狀態，那是台灣很獨特的元素，我們想用那樣的氣氛來敘事。

G：故事題材取自台灣，這方向是一開始決定的嗎？

C：如果是指《返校》的背景，那確實是一開始就決定的，從最早製作人咖啡獨自製作原型的時候就是以在地感出發，後來團隊的成員也是認同這方向才一一加入。

G：單純以台灣作背景，怕不怕會影響銷情？

C：我們團隊相信在這個年代，越在地的創作越能凸顯自己的獨特性。我們長年接收許多國外創作，此時也想回敬台灣的民俗與特色給其他國家的玩家。

C：至於文化落差的方面，除了翻譯上的功夫，題材選擇上我們也沒鑽太過晦澀的點。這部分也在試玩版釋出後得到一些驗證，基本上外國玩家的回應是正面的。至於銷售狀況，反倒是受恐怖冒險解謎這個類型的先天限制，最後還是得看實際發售後的狀況了。

鬼神之說寧信其有

G：創作恐怖遊戲，團隊有沒有感到心理壓力很大？

C：我想真正的壓力，其實來自於把作品做到自己期望的品質。至於恐怖感，因為全是自己設計的，加上每天在看、三不五時翻修，其實很麻痺。

C：面對民俗宗教禁忌，我們態度是寧可信其有，該拜該注意的就照習俗。像是在廟宇錄音源或拍照取材，也會先照會神明這樣，這可是在創作方面的獨特經驗，其實還蠻有意思的。

G：遊戲夾雜大量訊息，如社會事件、宗教等，如何保持平衡？

C：雖然團隊會很想多放入各種元素，但《返校》終究是單一故事的冒險解謎遊戲，是有其敘事主軸和遊戲機制的成份。在此前提下，元素是隨著關卡作任務性的配置。各種內容也會適時的減法設計。

C：至於平衡方面，團隊本身就是測試的焦點團體，會在開發過程中常態的討論與調整。

G：學校或房子的場景，是實境取材還是虛構出來？

C：《返校》是架空故事，團隊的目標是以「似曾相識」來營造出代入感。因此，雖有參考實景，但基本上是視覺符號上的借用，場景構成還是以遊戲關卡設計與敘事為優先考量。

遊戲小說同步發行

G：除了遊戲，還會推出小說，為何有此決定？

C：這次合作是由尖端出版所提議，團隊也在探索返校的可能性，而有這樣的嘗試。遊戲本體的故事是由赤燭團隊自己所創作、衍生小說則由作家笭菁撰寫，遊戲和小說，基本上是同一個世界觀下，兩個不同時間軸的故事，有各自的作品核心。

G：對她寫的故事有何感想？

C：同樣的作品概念，在遊戲和小說的敘事方式其實不太相同，想講的故事核心也會因創作者與出版社等考量不同。在小說這部分團隊基本上相信笭菁老師與尖端的專業，感想講了會暴雷劇透，應該由玩家和讀者親自感受。

G：未來會否考慮以不同地區作背景來製作恐怖遊戲？

C：以本土當背景的恐怖遊戲也許是首部作品，但我們其實想有更多元的嘗試，並不限於類型與玩法。